碎器也稱碎瓷，在古瓷界專指汝窯、官窯、哥窯ㄧ類以釉面的開片紋理作為主要裝飾內容的ㄧ些瓷釉品種。因其釉面布滿大小裂紋，狀如碎裂，故名。並非指敲破跌碎的瓷器。
- Nov 01 Tue 2016 20:00
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碎器
- Nov 01 Tue 2016 19:59
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釉上彩
早期的釉上彩與低溫色釉相似，也是鉛質釉，調配成紅、黃、綠等色，直接描繪在白釉面上，然後經攝氏八百度左右烘燒而成。明代以來，在上述配方中增加了氧化鉀，使其彩料黏度增加，避免了在高溫下的流淌，從而形成了色彩豐富、清新亮麗的釉上彩繪。主要品種有五彩、鬥採和三彩等。清代出現的粉彩、琺瑯彩和廣彩等也屬於釉上彩範畴。低溫色釉與釉上彩的差別是釉彩比較鬆軟，較易擦傷和風化，穩定性較差。
- Nov 01 Tue 2016 19:59
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釉陶
- Nov 01 Tue 2016 19:58
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精陶
白坯或淺色坯上施釉的陶器。用可塑法、注漿法或半乾壓法成形，素燒後施釉。ㄧ般是釉燒溫度(1060 ─ 1150度C)低於素燒溫度(1240 ─ 1280度C)。也有採用施釉前不經過素燒的「一次燒成」法製造的。按坯體性質可分為硬質精陶及軟質精陶，按用途可分為日用精陶及建築衛生精陶等。精陶上有裝飾花紋的，亦有不加任何裝飾的。
- Nov 01 Tue 2016 19:57
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窯變
所謂窯變是指高溫色釉在燒窯過程中自然產生釉色變化的複雜現象。窯變現像是燒窯過程中，由於窯爐中的氣氛、溫度、釉料中的雜質含量、使用的燃料等交互影響造成的，它不受窯工主觀意識所支配，釉色在窯燒過程中自己發生變化，因此稱為窯變。窯變現像古已有之。早期的越窯青瓷上有時會出現局部泛紅的現象，這是比較原始的窯變。宋代的鈞窯採用改變釉料的配方，既增加了著色元素的種類，又改善了釉的黏度，並採取多次掛釉的方法，逐層施掛配方不同的釉料，經窯工精心控制窯爐的氣氛與火侯，使各層又汁內外交融而不至於淌下，從而產生色彩絢麗多姿、變化豐富自然的釉面。其基本色調是天藍色，卻從藍釉中映現出藍紫，經紫轉紅，產生豔麗如玫瑰的紅釉；釉色淡處自然轉為淺藍，最終呈現月白色。各種釉色自然的交織在一起，千變萬化，不可名狀，妙在色彩變化順乎自然，毫無蹤跡可尋。因此，宋代的鈞釉被認為是窯變釉之最。另ㄧ個有名的品種是建窯的矅變天目釉，在黑色的釉面上形成自然的窯變花紋，其精美華麗更在鈞釉之上。
- Nov 01 Tue 2016 19:57
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橘皮椶(ㄗㄨㄥ)眼
宣德瓷器的釉面上經常可以見到橘皮椶眼的特徵，尤其以單色釉瓷為多見。橘皮椶眼是宣德真品的重要特徵，後人很難仿冒。其形成原因是由於宣德時釉汁的黏度比較大，釉層凝厚，釉中殘存的氣體與水分不容易很快逸出，氣泡外逸後在釉面留下的孔隙因為釉汁過於黏滯而來不及完全彌合，此時燒窯過程已經完成，窯溫很快下降，從而使釉面上的不平整貌保留了下來。這種起伏不平的釉面與橘子皮的表面非常相似，因此稱為橘皮紋。釉層中有些較深的孔洞在剛冒出氣泡後姚溫很快下降，就留在釉面上，日久被塵埃髒物掩塞，留下黑色孔眼如椶眼一般，故稱椶眼。比椶眼更細小的小孔稱針眼。宣德真品釉面上的橘皮紋有粗有細、有疏有密，分布非常自然；看上去高低起伏，以手撫摸，滋潤平靜，非常舒服，並無絲毫毛糙扎手的感覺。釉面上的椶眼分布自然，並無規律可尋，毫不做作。後世的仿品可在釉面上製造出細密均勻的水波紋，但並無疏密、深淺、大小的變化，也找不到椶眼，二者明顯不同。
- Nov 01 Tue 2016 19:27
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禮器
- Oct 10 Mon 2016 02:17
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Topaz 藍色托帕石
托帕石是一種色彩迷人漂亮的寶石，深受大家的喜愛。在國際上許多國家定托帕石為“十一月誕生石”，被譽為“友誼之石”，代表了真誠和摯著的愛。一般來說它的顏色呈黃棕色--褐黃色、淺藍色--藍色、紅色--粉紅色及無色，極少數呈綠色色調。今天我們就針對藍色調的托帕石來認識一下~
- Oct 03 Mon 2016 22:08
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時尚潮流~托特包
時尚名人 Anne Hathaway 安海瑟威日前在多倫多國際機場，以一身民族圖騰風的洋裝搭配 Longchamp Pénélope 托特包準備前往參加多倫多國際影展。除了在穿搭上顯露出其獨特品味外，她手上提的托特包格外受到大家的矚目。這款以精緻工藝打造的Pénélope托特包，利用天鵝絨與牛皮做材質上的混搭。兩種截然不同的紋理風格創造出絕妙的組合，加上可調動的流蘇抽繩和梯形的獨特包型，在在說明了時尚品味又提升到了另一個嶄新的高度。
